《玩女大王》剧情简介
她要命的小手在我的身体上游走嘴唇也开始在我的脸颊和耳朵周围游走一对儿挺拔弹力的娇蕾压在我的胸膛磨蹭着……第一二七章我是智者（各位亲亲大大十月份月票大战...我把手机还给常昊天常昊天说：来四哥吃菜喝酒看你的样子应该是吃了不少苦吧等下开间套房好好洗洗换套叶子叫两个妞帮你去去火去火就算了吧我倒是得好好歇...
瞳水弯身拾起浴巾置在巨大的坚挺上我的一只手很快伸过来将浴巾扔出去黑眸冷利用手瞳水嘴唇哆嗦着站在那里浑身打颤我将她压在身下瞳水感觉我身上巨大的...
《玩女大王》相关评论
自诲
非常微妙的家庭成员情节 所谓“在其位谋其事” 感情也会在这之间逐渐产生转移//原节子在小津镜头下所表现出的美也就只在小津的镜头才有这样的效果 并且这种仅在东方语境中才能生效的口是心非与隐忍不发也都化在原节子柔软的眉眼里//完美的父亲和完美的女儿 可能相依为命的情况下是非常容易变成这样的不舍 但“在其位谋其事”//影像上的留白和克制也帮助了演员的表演//原节子和笠智众实在是创作了太经典的昭和年代父女银幕形象
一切皆有定数
这个设定编剧导演自己就是不信任的吧竟然怎么为什么要这么叙事拿出一个好不科学的设定竟死活用尽办法往现实主义嵌套甚至企图让男主用数理论去证明观众怎么可能有代入感啊这样这个话题都会被拒绝讨论好吗女主一副不敢演的样子玩女大王这种超现实要么单枪直入进入下一个番要么夸张表达强行代还可以寓言方式讨论多的是方法主创们却选择了最蠢的
杨小船1号
侯孝贤的成长片（coming of age）特别多他本人到现在也是长不大的老男孩但这一部不知为何一直有意无意地被撇过不看 男人动物性的一生在躁动与哀伤中完成爱河的水与青春的水汇合它的支流往往由无奈和遗憾组成 泛白的、无声的、带着后构建音乐的回忆片段试图抓住关于父亲悲哀人生少得可怜的记忆我们终将抓不住一点儿东西包括自己也将在海的激浪中消散得无影踪
芙Mia
1.2010年代又一部极简主义式的独角戏电影较[活埋]更贴近现实却也在张力上略逊三分而同样以男主人公通电话贯穿始终的[洛克]则时刻处于移位变化的城市开放空间之中（雷德福版“老人与海”[一切尽失]则为自然开放空间但一切人际交往均缺席）2.对电话另一头传来的环境音极大地激活了观众的想象力与体验感玩女大王营造出广阔而精细的画外空间进而造就了一部“反电影”的佳作——几无银幕内纵深空间几无动作以听觉取代视觉3.剧作上影片呈现了一条十分古典的自我救赎之路——以救人来达成自救仅有的几处强视觉表现力的设计也彰显出了这条道路的艰难（黑暗房间中孤独的警官愤而砸碎电话机警示灯光将他的脸庞映照得一片血红）以及获得救赎后的希冀（向透出光明的、白色的窄门走去）（8.0/10）
